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Eilif Peterssen

Sommernacht

Sommernacht

150,00 NOK
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Peterssens bedeutendster Beitrag ist Sommernatt, eine lyrische Interpretation von Dæhlivannet bei gedämpftem Licht. Das Wasser ist klar und ruhig. Es spiegelt einen blassen Neumond und einige leichte rote Abendwolken wider. Der Künstler ist so nah an das Motiv herangegangen, dass man den Baumstamm im Vordergrund fast berühren kann. Auf der linken Seite befindet sich ein umgestürzter Birkenstamm, der dem Bild eine Perspektive verleiht. Die Komposition ist ausgewogen und die Farben gedämpft.

Im folgenden Jahr malte der Künstler eine fast identische Version des Motivs, diesmal jedoch mit einem weiblichen Akt und einer an den Baumstamm gelehnten Nymphe im Vordergrund. Diesem gab er den Titel Nocturne. Das Motiv verweist auf sein Studium an der Münchner Akademie, könnte aber auch von der französischen Malerei inspiriert sein.

Die neoromantischen Stimmungsbilder stehen im Kontrast zu den sonst in dieser Zeit üblichen hellen, sachlich erfassenden Freilichtbildern. Sowohl Erik Werenskiold als auch Gerhard Munthe waren Vertreter dieser Richtung. Kitty Kiellands Sommernachtmotiv ist eng mit Peterssens Motiv verwandt, zeigt aber einen größeren Ausschnitt von Dæhlivannet.

Text: Marianne Yvenes

Aus „Höhepunkte. Kunst von der Antike bis 1945“, The National Museum 2014, ISBN 978-82-8154-084-2

Datum: 1886

Andere Titel: Summer Night (ENG)

Bezeichnung: Malerei

Material und Technik: Öl auf Leinwand

Technik: Öl

Material: Leinwand

Abmessungen: 133 x 151 cm

Thema: Bildende Kunst

Klassifizierung: 532 – Bildende Kunst

Motiv: Landschaft

Anschaffung: 1968 gekauft

Inventar-Nr.: NG.M.02745

Teil der Ausstellung: Der Tanz des Lebens. Die Sammlung von der Antike bis 1950, 2011 – 2019

Spiegel der Natur. Nordische Landschaftsmalerei 1840-1910, 2007

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Spiegel der Natur. Nordische Landschaftsmalerei 1840-1910, 2006

Spiegel der Natur. Nordische Landschaftsmalerei 1840-1910, 2006 - 2007

Ein Spiegel der Natur. Nordische Landschaftsmalerei 1840-1910, 2007

Nordische Stimmungen. Nordische Malerei der Jahrhundertwende, 1987

Registrierungsebene: Einzelobjekt

Eigentümer und Sammlung: The National Museum of Art, Architecture and Design, Visual Art Collections

Foto: Høstland, Børre

Høykvalitets reproduksjoner fra Nasjonalmuseets samling. Posters by DAIDDA er printet på Litho White Matt – 230 grams fotopapir i premium kvalitet. Artprints by DAIDDA gir fremragende farger, skarphet og holdbarhet i museumskvalitet - printet på Moab Entrada Natural 300 grams kunstpapir av bomull. Printet på matt overflate med akrivbestandig pigmentblekk.

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Eilif Petersen

Eilif Peterssen war ein norwegischer Maler, der eine zentrale Stellung in der zeitgenössischen norwegischen Kunst einnahm. Er war der erste seiner Generation, der in der Nationalgalerie vertreten war. Peterssen war 1869–1870 Schüler von Johan F. Eckersberg und studierte 1871 an der Akademie der bildenden Künste in Kopenhagen, 1871–1873 in Karlsruhe und 1873–1875 in München bei Wilhelm Diez.

Peterssen erhielt während seines Studiums in München und Venedig im Jahr 1875 starke Eindrücke älterer Kunst. Er ist bekannt für seine historischen Kompositionen wie „Tod von Corfitz Ulfeldt“ (1873–1874), „Christian 2 unterzeichnet Torben Oxes Todesurteil“ (1875– 1876) und „Judas Ischariot“ (1878) sowie mehrere hervorragende Porträts berühmter Persönlichkeiten wie Hans Heyerdahl, Henrik Ibsen, Johan Svendsen und Harriet Backer. 1878 verließ er München und hielt sich von 1879 bis 1883 in Italien auf, wo er sich schnell zum Freilichtmaler entwickelte. Er malte Werke wie „Siesta in einer Osteria in Sora“ (1880) und „Piazza Montanara“ (1883). Peterssen malte auch sein bedeutendstes Altarbild, „Die Anbetung der Hirten“, das in der Jakobskirche in Oslo (1881) hängt.

Später in seiner Karriere pflegte Peterssen die nordische Stimmungslandschaft und malte unter anderem „Sommernatt“ (1886) und „Nocturne“ (1887), während er zusammen mit norwegischen Malern in Fleskum in Bærum war. Er malte auch mehrere Porträts, darunter „Kalle Løchen“ (1885), „Alexander Kielland“ (1887), „Mor Utne“ (1888), „Edvard Grieg“ (1891) und „Arne Garborg“ (1894). Peterssen war von den atmosphärischen und stilsuchenden Tendenzen der Neoromantik erfasst, doch nach 1890 zeigte seine Kunst einen deutlichen Qualitätsverlust. Seine letzten großen Werke waren die Dekorationsserie „Gujamars Lied“ (1904–1907) und „Himmelfarten“ in der Apsis der Ullerner Kirche (1908–1909). Peterssen entwarf 1905 auch das norwegische Wappen.