Am Rande der Klippe
Am Rande der Klippe
Høykvalitets reproduksjoner fra Nasjonalmuseets samling. Posters by DAIDDA er printet på Litho White Matt – 230 grams fotopapir i premium kvalitet. Artprints by DAIDDA er printet på Moab Entrada Natural 300 grams kunstpapir av bomull i premium kvalitet. Produsert av DAIDDA.
Zum Original:
Datierung: ca. 1844
Weitere Titel: Le Fou de peur (FRA)
Der Mann, der vor Angst wahnsinnig ist (ENG)
Der vor Angst Wahnsinnige (TYS)
Der Verzweifelte (TYS)
Bezeichnung: Malerei
Material und Technik: Öl auf Leinwand, auf Holzfaserplatte geklebt
Technik: Öl
Material: Holz, Leinwand
Abmessungen: 60,5 x 50 cm
Thema: Bildende Kunst
Klassifizierung: 532 – Bildende Kunst
Motivtyp: Porträt, Selbstporträt
Erwerb: Testamentarische Schenkung von Peter Hersleb Matthiessen und Ingeborg Topsøe Matthiessen, erhalten 1947
Inventar-Nr.: NG.M.02169
Teil der Ausstellung: Kunst 3. Werke aus der Sammlung 1814-1950, 2007 - 2011
Der Tanz des Lebens. Die Sammlung von der Antike bis 1950, 2011 – 2019
Unter der Lupe: Gustave Courbet, 2016 - 2017
Registrierungsebene: Einzelobjekt
Eigentümer und Sammlung: The National Museum of Art, Architecture and Design, Visual Art Collections
Foto: Jarre, Anne Hansteen
Frakt og retur
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Skogbekk, Jura
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Am Rande der Klippe
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Gustave Courbet
Gustave Courbet war ein französischer Maler und Bildhauer und gilt als Begründer des Realismus als künstlerische Bewegung. Er ist besonders bekannt für Werke wie „Steinmetze“ (1849), „Ein Begräbnis in Ornans“ (1850), „Guten Tag, Herr Courbet“ (1854) und „Der Ursprung der Welt“ (1866).
Einer der wichtigsten Schritte Courbets, um mit der konventionellen Kunst zu brechen, bestand darin, alltägliche Themen in Leinwandgrößen zu malen, die traditionell religiösen, mythologischen oder historischen Themen vorbehalten waren, dem sogenannten „Heldenformat“. Gewöhnliche Männer und Frauen wurden nun zu „Helden des modernen Lebens“ erhoben. Dies wurde als vulgär und unangemessen angesehen und löste heftige Reaktionen in der bürgerlichen Öffentlichkeit und der konservativen Presse aus. Aber auch einige Kritiker waren von Courbets Kunst begeistert. Im Jahr 1851 verglich der Kunstkritiker François Sabatier Courbets Eintritt in die zeitgenössische französische Kunstwelt mit „einer Kanonenkugel, die eine Wand durchbricht“.
Schon bei Künstlern wie Théodore Géricault, Honoré Daumier und Eugène Delacroix findet man deutliche Spuren politischen und gesellschaftlichen Engagements, doch erst Courbet definierte 1855 in seiner Ausstellung „Pavillon du Réalisme“ die künstlerischen Prinzipien des Realismus. Der Ehrgeiz des Künstlers war Nun soll es sich nicht mehr nur um eine einfache Nachahmung oder Idealisierung handeln, sondern um eine glaubwürdige und neutrale Beobachtung der heutigen Welt.